En la época en la que la Ruta del Bakalao daba sus últimos
coletazos, una serie de compañias discográficas independientes (la inmensa mayoría
radicadas en Barcelona) empezaron a ver un filón claro: la edición de
recopilatorios de música de baile; un segmento, por entonces, descuidado por
las grandes multinacionales.
Los noventa fueron la década en la que todos fuimos bakalas.
Y digo bakala sin ánimo de ofender porque, ¿quién habiendo nacido en torno a la
segunda mitad de los ochenta, no compró en verano o pidió para reyes alguno de
los recopilatorios de turno que por esas fechas inundaban las tiendas de
discos?
Sin duda las navidades y el verano eran las épocas en las
que estas discográficas hacían su agosto (nunca mejor dicho). Estamos hablando
de compañias como Max Music; líder nacional absoluto en la edición de maxis y recopilatorios
a mediados de los 90 y responsable de sagas tan populares como los Max Mix, MaquinaTotal, Ibiza Mix, Bombazo Mix etc.
Como tantas otras, la compañía acabaría desapareciendo a
finales de los 90, no sin protagonizar una de las historias más truculentas que
se recuerdan en el mercado del disco, sicarios de por medio.
El eterno rival de Max fue Blanco y Negro, de las pocas que a día de hoy continúa su actividad, responsable de otras sagas no menos conocidas como los Bolero Mix o los Blanco y Negro Mix.
A su sombra, aparecieron decenas de pequeñas discográficas que trataban de competir por una pequeña porción de mercado. Es el caso de Divucsa/Bit Music, Contraseña Records (dos de las pocas que aún continúan en activo), Ginger Music/Boy Records, Tempo Music, Arcade/CNR, Más Volumen, Lucas Records, Prodisc, Quality Madrid…
Hacerse con las licencias de los “éxitos del momento”, a
menudo en manos de las multinacionales, era algo que no todas se podían permitir
y tanto en España como en Europa, aparecieron los Dance Covers: versiones dance
de éxitos del momento que, además de incluírse en recopilatorios, se editaban
en formato maxi-single.
De hecho, en España, era habitual que en las listas
oficiales de ventas de singles coincidieran el maxi-single original y su versión
dance, superando muchas veces en ventas el cover al original.
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| Fun 4 Me y Sarah Washington, dos proyectos dance cuyos maxis llegaron a superar en las listas de ventas, los singles originales de Whitney Houston y Laura Pausini. |
Era tal la cantidad de recopilatorios que salían al mercado cada año, que comenzaron a proliferar títulos impensables hoy en día, asociados a personajes, coletillas populares o incluso, anuncios publicitarios del momento. Algunos de los títulos más delirantes (y, por suerte, de los de menor repercusión) fueron Chapis Mix, Goyo Mix o Currupipi Mix
EL CASO "RAMBO"
Uno de los casos, que puso de relieve la desmesurada
competencia, es el protagonizado por los recopilatorios Rambo Total (editado
por Max Music) y Rambo Mix (publicado éste por Blanco y Negro).
Tenemos que situarnos a finales de 1995. El actor Santiago Urrialde empieza a ser conocido gracias a sus apariciones en el programa de Pepe Navarro caracterizado como Rambo.
Tenemos que situarnos a finales de 1995. El actor Santiago Urrialde empieza a ser conocido gracias a sus apariciones en el programa de Pepe Navarro caracterizado como Rambo.
Max Music decide contratarle para utilizar su imagen en las compilaciones Lo + Duro 5 y Rambo Total.
En este punto, desconozco si Blanco y Negro, a sabiendas de
la jugada de Max Music, se las ingenió para publicar antes que éstos su Rambo
Mix; o si, una vez editado el Rambo Total los de ByN publicaron el suyo.
El caso es que Max Music demandó a Blanco y Negro por plagio provocando la retirada de todos los Rambo Mix del mercado.
Lo irónico del asunto es que en cuanto a contenido, podríamos decir que el recopilatorio de ByN era "de mayor calidad": la imagen de la cubierta era la de un doble de Urrialde, sí, pero incluía las licencias originales de algunos de los temas de moda, algo de lo que no podía presumir el Rambo de la Max, cuyo contenido se basaba fundamentalmente en covers dance.
Otro ejemplo de publicidad agresiva, en el que se
alude directamente a su principal rival: el Maquina Total 11.
Para el lanzamiento del Bombazo Mix (1995), se utilizó la imgen
de un doble de José María Aznar.
La campaña en TV no dejó a nadie indiferente.
La campaña en TV no dejó a nadie indiferente.
Otra de las sagas superventas de Blanco y Negro:
Los Ahora, "nacionalizando" el concepto de los éxitosos
recopilatorios ingleses Now.
En este spot del año 98, se parodiaba el caso Lewinsky
Los Ahora, "nacionalizando" el concepto de los éxitosos
recopilatorios ingleses Now.
En este spot del año 98, se parodiaba el caso Lewinsky
